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1Par des considérations évidentes et une esquisse schématique de notre mécanique naturelle, l’auteur prouve que l’être vivant, ne pouvant décrire que des cycles (circonférences décrites dans un sens) de rayon défini, exprime ses diverses excitations, au moyen de changements de direction, virtuels ou réels, de sa force, le sens de ces directions (en haut ou en bas, à droite ou à gauche), marquant la nature agréable ou non des excitations. La direction est donc l’élément représentatif commun à toutes les sensations. Les directions diffèrent plus ou moins, au maximum ou au minimum, successivement ou simultanément: c’est la fonction de contraste. Lorsque les directions diffèrent de certains angles réalisables continûment par notre mécanique naturelle, qui est celle du compas, il y a rythme. Lorsque les directions appartiennent à des cycles de rayon trop grand pour être décrits continûment, et que les nombres d’unités de mesure de ces directions considérées comme des dénominateurs de fractions de cycle sont réalisables continûment pour notre organisation, il y a mesure.
2Les procédés généraux de réaction de l’être vivant une fois établis et mathématiquement étudiés, M. Charles Henry peut aborder scientifiquement les problèmes de couleurs, fixer les trois couleurs-lumières fondamentales, les quatre pigments fondamentaux, construire son cercle chromatique d’après les principes rigoureux et non d’après des conventions, comme les dispositifs adoptés jusqu’à ce jour, exposer les principes d’une polychromie rationnelle. — 113 —
3déduire les phénomènes d’irradiation et les moyëns de les empêcher, déterminer le pouvoir éclairant des différentes parties du spectre, tixer l’ordre dans lequel il faut ranger les couleurs au point de vue de la fatigue. Il énonce ensuite les lois du contraste des lumières et des couleurs, les relations de ces lois avec la vision binoculaire et la théorie du relief; il déduit les oscillations de la fonction de complémentaire observées pour les couleurs-lumières par M. de Helmholtz et pour les intensités de pigments par M. Rood. Il explique les apparences colorées et la sensibilité différentielle de la lumière blanche, l’intluence réciproque des couleurs les unes sur les autres et leurs apparences rentrantes ou saillantes dans les vitraux. Il donne une règle qui permet de retrouver les différences des mélanges de pigments et de lumières : ce qu’aucun point de vue théorique n’avait permis de faire jusqu’ici; enfin, après des développements sur le problème de l’éclairage et les lois des mouvements des yeux, il énonce les formules différentes auxquelles sont soumises les harmonies de lumières-couleurs et les harmonies de pigments.
The source text as printed, transcribed diplomatically. Where the source language uses a non-Latin script that reaches us only through a Victorian romanisation, this layer is labelled transliteration, because that is what we hold.
1Through evident considerations and a schematic sketch of our natural mechanics, the author proves that the living being, being able to describe only cycles (circumferences described in one direction) of a defined radius, expresses its various excitations by means of changes of direction, virtual or real, of its force, the sense of these directions (up or down, right or left) marking the agreeable or disagreeable nature of the excitations. Direction is thus the representative element common to all sensations. Directions differ more or less, at a maximum or at a minimum, successively or simultaneously: this is the function of contrast. When the directions differ by certain angles continuously realizable by our natural mechanics, which is that of the compass, there is rhythm. When the directions belong to cycles of too great a radius to be continuously described, and when the numbers of units of measurement of these directions, considered as denominators of fractions of a cycle, are continuously realizable for our organization, there is measure.
2The general processes of the living being's reaction once established and mathematically studied, M. Charles Henry can approach scientifically the problems of colors, fix the three fundamental color-lights, the four fundamental pigments, construct his chromatic circle according to rigorous principles and not according to conventions, as have been the arrangements adopted up to this day, and set forth the principles of a rational polychromy. — 113 —
3deduce the phenomena of irradiation and the means of preventing them, determine the illuminating power of the different parts of the spectrum, fix the order in which the colors must be ranged from the point of view of fatigue. He then sets forth the laws of the contrast of lights and of colors, the relations of these laws with binocular vision and the theory of relief; he deduces the oscillations of the complementary function observed for color-lights by M. von Helmholtz and for the intensities of pigments by M. Rood. He explains colored appearances and the differential sensitivity of white light, the reciprocal influence of colors on one another, and their receding or projecting appearances in stained-glass windows. He gives a rule that allows one to recover the differences of mixtures of pigments and of lights — something no theoretical point of view had made possible until now; finally, after developments on the problem of lighting and the laws of eye movements, he sets forth the different formulas to which the harmonies of light-colors and the harmonies of pigments are subject.
Our translation, period-faithful. Citable as our translation, never as the source.
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