Des erreurs et de la vérité

1De V Accord de Septième. ç 1 j & qu'un autre son a été introduit à sa place ? Or, quel est ce son qui a été introduit à la place de l'octave ? Cest celui qui la précède immédiatement, & l'on sait que le nouvel accord qui esc résulté de ce changement , se nomme accord de septième ? L'on sait aussi que cet accord de septième fatigue l'oreille , la tient en suspens , & demande à être sauvé , en terme de l'Art. C'est donc par l'opposition de cet accord dissonant & de tous ceux qui en dérivent , à l'accord parfait, que naissent toutes les productions musicales , lesquelles ne sont autre chose qu'un jeu continuel , pour ne pas dire un combat entre l'accord parfait ou consonant & l'accord de septième , ou généralement tous les accords dissonants. Pourquoi cette Loi , ainsi indiquée par la Nature , ne seroit-elle pas pour nous l'image de la production universelle des choses ? Pourquoi n'en trouverions-nous pas ici le Principe , comme nous en avons trouvé plus haut l'assemblage & la constitution dans l'ordre des intervalles de l'accord parfait ? Pourquoi , dis-je , ne toucherions-nous pas au doigt & à l'œil la cause , la naissance & les suites de la confusion universelle temporelle, puisque nous savons que dans cette Nature corporelle , il y a deux Principes qui sont sans cesse opposés , & puisqu'elle ne peut se soutenir que par le secours de deux K k actions 5 1 4 &e ? -Accord de Septième. actions contraires , d'où proviennent le combat

26 la violence que nous y appercevons : mélange de régularité & de désordre que l'harmonie nous représente fideliement par l'assemblage des consonances & des dissonances , qui constitue toutes les productions musicales ? Je me flatte néanmoins que mes Lecteurs seront assez intelligents pour ne voir ici que des images des faits élevés que je leur indique» Ils sentiront, sans doute, l'allégorie, lorsque je leur annonce que si l'accord parfait étoit demeuré dans sa vraie nature , le mal seroit encore à naître ; car , selon le principe établi , il est impossible que Tordre musical dans sa Loi particulière soit égal à l'ordre supérieur qu'il représente. Aussi l'ordre musical étant fondé sur le sensible , ôç le sensible n'étant que le produit de plusieurs actions , si l'on n'ofîroit à l'oreille qu'une continuité d'accords parfaits , elle ne seroit pas choquée, à la vérité ; mais outre la monotonie ennuyeuse qui en résulteroit , nous ne trouverions là aucune expression , aucune idée ; enfin , ce ne seroit point pour nous une Musique , parce que la Musique, 5c généralement tout ce qui esc sensible , est incompatible avec l'unité d'action , comme avec l'unité d'agents. En admettant donc toutes les loix nécessaires pour la constitution des ouvrages de Musique, De la Seconde. 5 1 5 que , nous pouvons néanmoins faire l'application de ces mêmes loix à des vérités d'un autre rang. C'est pour cela que je vais continuer mes observations sur l'accord de septième.

3En mettant cette septième à( la place de l'octave , nous avons vu que c'étoit placer un principe à côté d'un autre principe, d'où, selon toutes les lumières de la plus saine raison , il ne peut résulter que du désordre. Nous avons vu ceci encore plus évidemment, en remarquant que cette septième qui produit la dissonance f était en même temps le son qui précède immédiatement l'octave. Mais cette septième qui est telle par rapport au son fondamental , peut donc se regarder aussi comme une seconde, par rapport1 à l'octave qui en est la répétition ; alors nous reconnoîtrons que la septième n'est point du tout la seule dissonance ', mais que la seconde a aussi cette propriété ; qu'ainsi toute liaison diatonique est condamnée par la nature de notre oreille , & que par-tout ou elle sentira deux notes voisines sonner ensemble , elle sera blessée. Alors , comme il n'y a absolument dans toute la gamme, que la seconde 5c la septième qui puissent se trouver dans ce rapport avec le son grave ou avec son octave, cela nous fait voir clairement que tout résultat & tout produit, en fait Kk 2 de 5 1 6 Des Dissonances & des Consonances* de Musique , est fondé sur deux dissonances , d'où provient toute réaction musicale.

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